Ulasan ‘Belajar Bernapas di Bawah Air’: Seekor Hiu di Atap Menutupi Lubang di Hati dalam Kesukaan Orang yang Berempati
Model hiu fiberglass setinggi 25 kaki – atau setidaknya bagian belakangnya – menghiasi atap sebuah rumah bertingkat biasa di pinggiran kota Oxford, Inggris, Hiu Headington adalah sejenis keingintahuan lokal yang membuat orang yang lewat berpikir, “Pasti ada cerita di sana.” Dan memang ada: Ini adalah karya seni protes yang dirancang pada tahun 1986 oleh pematung John Buckley dan pemilik rumah Bill Heine sebagai pernyataan menentang perang nuklir dan serangan udara militer. Namun, empat puluh tahun kemudian, “Belajar Bernapas di Bawah Air” membayangkan sesuatu yang berbeda, mengambil karya seni eksentrik sebagai titik awal untuk kisah fiksi tentang kesedihan, penyembuhan, dan perbaikan rumah tangga, dan sebagai isyarat visual untuk gaya eksentriknya yang berkembang. Namun, jika patung hiu di kehidupan nyata menjadi bahan perdebatan komunitas yang kontroversial, karya Rebekah Fortune yang sangat disukai dan penuh air mata tidak akan terlalu memecah belah. Diterima dengan hangat di Karlovy Vary — yang ditayangkan perdana di sidebar Pemutaran Khusus — “Learning to Breathe Under Water” harus terus menyenangkan penonton di sirkuit festival sebelum diambil alih oleh distributor indie yang mengincar makanan yang unik namun ramah penonton (dan tentu saja ramah keluarga). Pergantian simpati dari nominasi Oscar Maria Bakalova dan nominasi BAFTA Rory Kinnear akan membantu meningkatkan profil film tersebut, meskipun penampilan terbaiknya datang dari aktor Irlandia berusia 11 tahun Ezra Carlisle (baru-baru ini terlihat di “Hokum”), yang sangat menarik tetapi tidak pernah memuakkan sebagai protagonis dan narator kita yang sungguh-sungguh dan sering kali lucu. Untuk tujuan kisah ini, Hiu Headington telah dipindahkan ke rumah keluarga yang tidak mencolok di kota Irlandia yang tidak mencolok, tempat seniman paruh baya Inggris Peter (Kinnear) dan putra pra-remajanya Leo (Carlisle) menjalani kehidupan yang tenang dan tenang bersama sejak kematian istri dan ibu mereka, beberapa tahun yang lalu. Peter memasang patung aneh itu di tengah kesedihannya, meskipun dia enggan menjelaskan alasannya kepada siapa pun; itu adalah tindakan mencari perhatian yang aneh dari seorang pria yang lebih suka menjauh dari masyarakat. Leo yang cerdas dan penuh rasa ingin tahu lebih terlibat secara sosial, meskipun ia memisahkan teman-temannya di sekolah dari kehidupan rumah tangganya, karena depresi yang dialami Peter menentukan suasana hati dan rutinitas bersama mereka. Di kamar tidurnya, di mana lubang menganga di langit-langit telah dibuat untuk menampung hiu, Leo menggumamkan pikiran rahasianya ke dalam perut sintetis binatang itu; itu terapi sepihak, tapi dia merasa lebih baik karenanya. Seorang guru yang prihatin merekomendasikan Anya (Bakalova), seorang au pair asal Bulgaria yang membutuhkan tempat tinggal – dan meskipun Peter pada awalnya enggan membiarkan siapa pun masuk ke dalam rumah tangga beranggotakan dua orang yang melankolis ini, dia mengakui bahwa dia bisa menggunakan bantuan rumah tangga. Sebagai pengasuh anak, Anya bukanlah setingkat Mary Poppins yang ajaib, tapi dia ceria dan baik hati, dan itu sangat bermanfaat. Leo tampak cerah dan berkembang di bawah perawatannya; Peter adalah orang yang sulit ditaklukkan, namun dengan dorongannya, dia membuat langkah tentatif untuk bergabung kembali dengan dunia luar. Meskipun naskah Richard Brabin memiliki unsur humor yang aneh, naskah ini sangat beralasan dan kredibel mengenai pertumbuhan internal karakter: Film ini sebagian besar tidak memperdagangkan alur transformatif atau solusi tepat yang drastis, tetapi perubahan hati dan pikiran yang bertahap dan sulit didapat. Fitur Fortune sebelumnya, drama remaja tahun 2017 “Just Charlie,” secara sensitif meneliti disforia gender dan kebangkitan trans seorang remaja ajaib sepak bola, dan dia sekali lagi menunjukkan bakat lembut untuk mengartikulasikan pergulatan emosional yang kompleks dari sudut pandang masa muda. Dibantu oleh intrusi animasi yang naif pada bingkai yang menggambarkan imajinasi tunggalnya dan sering kali alur pemikiran lateral, narasi Leo sangat aneh tetapi tidak terlalu imut, dan penampilan Carlisle yang luar biasa dan tidak terpengaruh menjual kerentanan tulus karakter tersebut hanya dengan sedikit ironi yang datar. “Orang bilang begitu, tapi mereka tidak tertawa,” jawabnya saat Anya bilang dia lucu; dengan bahasa tubuhnya yang tegang dan alisnya yang tegas, dia membangkitkan perhatian sekaligus hiburan. Kadang-kadang, “Belajar Bernapas di Bawah Air” mengambil jalan pintas: Perancang produksi dan keberuntungan May Davies menemukan singkatan visual untuk keadaan psikologis karakter dalam nuansa biru laut interior rumah, seperti yang didiktekan oleh Peter, versus warna kuning cerah dari barang-barang pribadi istrinya, yang tersembunyi di loteng. Pergeseran tindakan ketiga menuju pemulihan terjadi terlalu cepat; pidato hangat Anya tentang makna simbolis dari patung itu terdengar terlalu tepat di hidung. Namun si kecil Fortune yang penuh perhatian menyelesaikan tugas rumitnya dalam mendramatisasi trauma dan penyembuhan dalam istilah yang dapat diakses oleh segala usia. Itu tidak menggurui protagonis mudanya dengan berlebihan, sambil tetap mengidentifikasi aspek-aspek kehidupan orang dewasa — mengapa orang mati, berbohong, meninggalkan, atau membangun hiu di atap rumah mereka — dia belum akan mengerti untuk sementara waktu.
Diterbitkan : 2026-07-10 12:20:00
sumber : variety.com
