Ulasan ‘Act One’: Akting Bereaksi Berlebihan dalam Psikodrama Sophia Takal yang Menarik
Seberapa jauh Anda akan bertindak terhadap seorang wanita yang mengaku “berusaha membawa perubahan kesadaran melalui seni kita” dengan wajah datar? Mungkin tidak terlalu jauh: Ketika dihadapkan dengan pernyataan itu, kebanyakan orang mungkin akan membuat alasan yang sopan dan mundur perlahan. Tapi kebanyakan orang bukanlah aktor, atau bahkan calon aktor, dan “Act One” karya Sophia Takal yang sangat miring dan lucu tumbuh subur — seperti karakter yang mengucapkan kata-kata itu — di atas rasa lapar dan kecemasan serta potensi kegilaan dari mereka yang memiliki keinginan sungguh-sungguh untuk menjadi orang lain, di hadapan orang banyak, setidaknya untuk sesaat. Mengamati salah satu orang seperti itu, seorang siswa sekolah menengah yang tidak banyak orang lain percayai, ketika dia jatuh ke dalam cengkeraman psikologis seorang pelatih akting dengan metode yang sangat berbahaya, “Act One” secara diam-diam dan sangat masuk akal sampai ia mengikuti protagonis mudanya, dengan keyakinan yang matang dan menyenangkan, sampai ke ujung yang dalam. Sekilas, ini semua mungkin tampak konyol. Namun film ini memikat Anda, sebagian karena bintangnya Ella Beatty dan Ari Graynor begitu teguh dalam komitmen mereka terhadap bagian tersebut, dan sebagian lagi karena film tersebut tidak cepat mengungkapkan apa sebenarnya “bagian” itu. Pendekatan Takal secara tak terduga berada di antara keseriusan dan sikap yang tegang; hamparan anonim di pinggiran kota Amerika pada akhir tahun 90-an yang menjadi latarnya dapat dikenali, namun terasa seperti mimpi, tidak sepenuhnya terikat pada kenyataan. Tayang perdana di Tribeca, “Act One” adalah film pertama Takal sejak remake “Black Christmas” yang diremehkan dan didukung Blumhouse pada tahun 2019, meskipun film tersebut jauh lebih sesuai dengan film keduanya di tahun 2016, “Always Shine” – psikodrama santai lainnya yang menyeimbangkan kiasan genre yang menarik dengan intensitas ruang kosong. Film tersebut pada akhirnya beralih ke arah yang lebih eksperimental, sementara film ini lebih konsisten dalam memenuhi janji anehnya: Distribusi teater terbatas mungkin dilakukan, tetapi kemungkinan besar akan menarik penonton melalui platform streaming yang berorientasi indie. Meskipun dia tinggi, berambut air terjun, dan mencolok, Hannah (Beatty) yang berusia 17 tahun memiliki bahasa tubuh yang resesif seperti orang yang suka berdiam diri: Tidak ada yang pernah mendorongnya untuk tampil menonjol, dan bahkan ibunya (Elizabeth Reaser) secara pasif-agresif mengkritik penampilannya yang berkacamata. Hanya ketika tampil di atas panggung barulah dia merasa menjadi orang yang lebih berani dan cemerlang, jadi dia hancur ketika dia gagal mendapatkan peran kecil sekalipun dalam drama tahunan sekolah menengah; Saran ibu bahwa ini pertanda untuk mengejar pekerjaan lain tidak membantu. Yang jauh lebih bersimpati terhadap penderitaannya adalah Melanie Saunders (Graynor), seorang guru akting yang berpikiran tinggi yang kebetulan mendapatkan studio intensif Act One Hannah saat meneliti aktris muda favoritnya, Gracie Thomas (Tavi Gevinson), secara online. Ternyata Gracie belajar di bawah bimbingannya, yang cukup untuk menjual remaja itu pada kursus Melanie, meskipun resume wanita yang lebih tua itu tidak jelas. (Detail periode lucu film ini meluas hingga desain situs web Act One yang kikuk, belum lagi detail visual dan nada pesan IM pada pergantian abad.) Satu kelas, dan Hannah benar-benar tergoda oleh sanjungan Melanie dan pendekatan bahasa terapinya terhadap akting, dengan pembicaraannya tentang pengungkapan kebenaran dan hubungan dengan tubuh seseorang. Perhatian genit dari sesama siswa tampan Henry (Nate Mann) — seorang dewasa, seperti semua orang di kelas — juga tidak merugikan. Namun, tidak butuh waktu lama bagi gaya mentoring Melanie yang agak mengontrol untuk mengambil aura kepemimpinan kultus. Pada saat dia mendesak Hannah untuk “membersihkan racun” dari pengaruh orang tuanya, benderanya tampak sama merahnya dengan gambar-gambar yang tidak menyenangkan dan berlumuran darah yang sering disukai oleh editor Zach Clark dan Matthew L. Weiss, dan itu sebelum dia terlalu tertarik pada kehidupan seks Hannah dan Henry yang mulai berkembang. Graynor, bagaimanapun, memerankan Melanie dengan penuh kesadaran dan kepastian yang tak berkedip sehingga Anda tidak bisa sepenuhnya menyalahkan anak didik barunya yang naif karena mengabaikan semua tanda. “Act One” selaras dengan daya tarik remaja yang memikat dari jawaban ya orang dewasa di dunia yang tidak, dan jika semua sikap Melanie tampak seperti akting, itu masih merupakan bukti persuasif atas apa yang dia akui untuk ajarkan. Dalam pemeran utama pertamanya setelah debut film fiturnya di “If I Had Legs I’d Kick You” tahun lalu, Beatty (anak bungsu dari Annette Bening dan Warren Beatty) secara meyakinkan tidak bersalah sebagai protagonis yang kolot dan tidak berbentuk, tetapi ada sedikit petunjuk kinerja dalam kinerja di sini juga. Kualitas yang cerdik itu sebagian menyembunyikan dorongan yang lebih gelap dan tanpa kompromi — yang menarik, ketika Hannah menyalakannya sebagai seorang pemain, Beatty mengambil tingkah laku yang lebih tegas dan memerintah dari ibunya — jadi dia memenuhi tuntutan melodramatis dari kesudahan film yang diolesi dengan maskara. Seperti halnya Takal, jelas-jelas bersenang-senang dengan suasana film yang tidak menentu dan tidak menentu, didukung oleh nada-nada musik Jonathan Goldsmith yang jarang, menggigil, dan tanpa nada, dan nuansa kamera Robert Leitzell yang melayang dan tanpa tubuh. Bukan berarti pembuatan film dalam “Act One” menarik fokus dari daya tarik unik para pemainnya: Mereka mungkin tidak mengatakan yang sebenarnya, seperti yang ditegaskan Melanie, namun mereka tetap menarik perhatian kita.
Diterbitkan : 2026-06-13 16:04:00
sumber : variety.com
