Ulasan ‘Tidak Teridentifikasi’: Maverick Haifaa al-Mansour dari Saudi Membuat Misteri Pembunuhan yang Membosankan
Meskipun memiliki banyak hal dalam pikirannya, misteri pembunuhan Haifaa al-Mansour “Unidentified” adalah kegagalan yang sangat disayangkan. Pelopor Saudi ini – yang dramanya pada tahun 2012 “Wadjda” merupakan film fitur pertama yang dibuat seluruhnya di Kerajaan, dan film Saudi pertama yang dibuat oleh seorang wanita – kembali dengan apa yang seharusnya menjadi dakwaan yang membakar norma-norma gender dengan kedok kemajuan nominal, melalui kisahnya tentang seorang sekretaris polisi yang menyelidiki kematian seorang gadis remaja. Di atas kertas, film ini memuat unsur-unsur yang tepat, namun pelaksanaannya tidak efektif: dilebih-lebihkan dan diremehkan dalam perjalanan menuju kesimpulan yang mencengangkan. Bercerai dan berusia akhir dua puluhan, Nawal (Mila al-Zahrani) menonjol sebagai satu-satunya wanita yang bekerja di kantor polisi di Riyadh utara. Seorang pecinta podcast kriminal dan influencer makeup – yang, dalam film tersebut, dengan cerdas digabungkan menjadi satu hal yang mengerikan – Nawal, yang pekerjaannya melibatkan digitalisasi file kertas, sering kali dibiarkan begitu saja, meskipun dia sangat tertarik pada pekerjaan detektif. Namun, komandannya Majid (Shafi al-Harthi) melihat nilai dalam sudut pandangnya ketika tubuh seorang siswa sekolah menengah muncul di padang pasir, dan Nawal melihat petunjuk dari detail yang diabaikan polisi, mulai dari manikur gadis itu hingga sulaman di abayanya. Lambat laun, Nawal melampaui batasan pekerjaannya dan memulai penyelidikannya sendiri, memasuki ruang dan percakapan yang tidak bisa, atau mungkin tidak terpikirkan oleh atasan laki-lakinya. Dia segera menghadapi perlawanan dari orang-orang yang jauh lebih kaya – kebanyakan perempuan dan gadis remaja lainnya – yang tampaknya ingin menyembunyikan hilangnya siswa tersebut, sesuai dengan pemahaman implisit tentang kehormatan, dan remaja yang dinikahkan sebelum mereka lulus. Namun, meski Nawal harus berjalan santai melintasi ladang ranjau ini, pendekatan estetis Al Mansour yang menarik diri pada akhirnya tidak memberikan komitmen apa pun, dan jarang menyempurnakan kontur cerita ini. Obsesi sang protagonis dalam menyelesaikan kasus pembunuhan gadis muda tersebut tampaknya terkait dengan peristiwa di masa lalunya, yang diperkenalkan oleh al-Mansour dan editor Rafael Nur dan Steve Cohen melalui kilas balik seperti mimpi. Namun, ekspresi motif ini di masa sekarang jarang melampaui Nawal yang memberi tahu siapa pun yang mau mendengarkan betapa terpakunya dia pada kejahatan yang sedang terjadi. Memang benar, ada alasan licik atas pendekatannya yang bertele-tele, yang terungkap di akhir film, namun hingga “Unidentified” mencapai titik tersebut, film tersebut terus berjalan sambil mengungkap misteri yang tidak menarik, yang detailnya sering kali jatuh ke pangkuan Nawal (dan penonton) hanya karena kebetulan belaka. Tanpa mengungkapkan terlalu banyak, struktur dari al-Mansour dan rekan penulis Brad Niemann ini akhirnya memiliki alasan tidak langsung juga, mengingat twist babak ketiga yang aneh yang membuat keseluruhan sudut pandang film, beserta tema sentralnya, menjadi diperdebatkan. Di satu sisi, ini adalah kisah tentang seorang calon detektif wanita yang rajin menavigasi adat istiadat sosial, dan pada akhirnya, memanfaatkannya untuk keuntungannya. Namun di sisi lain, deskripsi top-down ini hanya berfungsi dalam retrospeksi, karena film tersebut telah menampilkan banyak adegan Nawal yang mencoba menggali informasi melalui percakapan yang sama pada belasan waktu yang berbeda. Ini sedikit tugas. Ada saat-saat ketika “Unidentified” sepertinya memiliki sesuatu yang lebih bernuansa atau bermakna untuk dikatakan, seperti ketika karakter-karakternya berselisih mengenai hukuman mati di adegan awal, atau ketika Nawal mulai menghadapi kedalaman kebusukan sosial tak terucapkan yang masih mempengaruhi masyarakat Saudi yang sopan. Namun, semua ini akhirnya disembunyikan demi mencoba mengakali pemirsa, meninggalkan sedikit evolusi narasi yang koheren; tak satu pun dari rangkaian pesan di atas yang pernah ditindaklanjuti. Diperankan secara hati-hati dan meyakinkan oleh al-Zahrani, yang membintangi drama sutradara tahun 2019 “The Perfect Candidate,” Nawal kebetulan memiliki nama keluarga yang sama dengan karakternya di film tersebut: Al Safan. Itu adalah nama yang juga digunakan oleh protagonis muda dalam “Wadjda”, yang secara spiritual menghubungkan tiga karya al-Mansour tentang perempuan Saudi yang keluar dari peran yang telah ditentukan. Namun, “Unidentified” melihat konsep ini terwujud sebagai koreksi berlebihan yang aneh, di mana segala petunjuk mengenai kompleksitas atau komplikasi etika sudah dilampaui, karena film tersebut berada di sekitar karikatur kartun pada saat semua lapisannya dikupas kembali. Mungkin ada beberapa versi hipotetis dari “Unidentified” yang condong ke genre yang menyenangkan, dengan cara yang terasa lebih sesuai dengan ambisi untuk menentang ekspektasi sinematik. Namun, apa yang muncul di layar selalu membosankan, baik dalam konstruksi visual maupun narasinya yang serampangan. Ini adalah film langka yang setiap maksud artistiknya dapat dengan mudah diidentifikasi, namun efek emosionalnya tidak pernah ditemukan.
Diterbitkan : 2026-06-08 18:21:00
sumber : variety.com
